舞臺氣氛是通過藝術(shù)手段在舞臺上再現(xiàn)劇本中反映的生活狀態(tài)，以及生活環(huán)境的景象和氛圍。而音響設(shè)備效果則可通過舞臺體現(xiàn)的多種載體營造各種舞臺氣氛，為演出增光添彩，增色生輝，從而使舞臺情境得到升華。舞臺上和生活中一樣，每發(fā)生一個事件都會形成特定的氣氛。舞臺氣氛是劇本事件和事物的產(chǎn)物。而利用一切藝術(shù)表現(xiàn)手段營造符合規(guī)定情境的舞臺氣氛則又是為塑造人物服務(wù)和激發(fā)觀眾想象力，造成觀眾豐富的聯(lián)想不可缺少的重要環(huán)節(jié)。一提到調(diào)動一切藝術(shù)手段營造舞臺氣氛，人們往往只想到了運用音樂、布景、燈光、服裝、形體動作等，而忽視了音響設(shè)備效果所能起到的、甚至其它藝術(shù)表現(xiàn)手段不可替代的作用。

電閃雷鳴、狂風(fēng)驟雨，可以表現(xiàn)緊張、抑郁和激烈的氣氛，急切的馬蹄聲，可以表達人物飛奔而來的情緒，產(chǎn)生未見其人先聞其聲的效果，鳥鳴雀唱，可以制造美好、抒情的典型環(huán)境;一聲雞鳴，可揭示清晨的來臨，而一陣狗叫的效果，可以表現(xiàn)人物落魄的情境，有時，一陣激烈的槍炮聲還可營造出一場激戰(zhàn)的緊張氣氛……?？傊?，不論制造激昂的氣氛、抒情的氣氛、緊張的氣氛等等，只要是準確和生動的，都可表現(xiàn)出濃郁的情緒色彩、濃厚的情感氛圍、鮮明的演出節(jié)奏，用以來揭示典型環(huán)境和人物的特殊心境。

在戲曲的創(chuàng)作和演出過程中，根據(jù)劇本的事件，規(guī)定情境和人物行動的需要，在導(dǎo)演的統(tǒng)一構(gòu)思下，對全劇進行了詳盡的理解和分析，進行了有機的二度創(chuàng)作。音響設(shè)備效果的體現(xiàn)，不應(yīng)是簡簡單單的配配音，做做效果或放放煙霧。在其技術(shù)制作、技術(shù)處理和技術(shù)操作過程中，尤其要重視“音源”和“非音源”的運用和處理。所謂“音源”，就是說現(xiàn)實性的配音，不管是“自然音響”，還是“環(huán)境音響”，如廣播喇叭聲、電視機的播放聲，遠方的鑼鼓聲、口號聲近處的門鈴聲、電話鈴聲;自然界的風(fēng)、雨、雷、水聲，機器的運轉(zhuǎn)聲、火車運行聲、汽笛鳴叫聲，林間的獸叫鳥語、雞鳴狗叫聲，嬰兒的啼哭聲，無一不是有其音源的。

事實說明，越是接近現(xiàn)實的劇情，配音越要求有一定的音源。否則，音響設(shè)備效果就會成“飛來之音”、“飛來之樂”。同時，有音源音響，一定要注意不要太怪、太做作、太張揚，不要“喧賓奪主”和“過真過假”。比如風(fēng)雨聲，過假了會像放鞭炮。而炸彈聲過真了又會讓觀眾感到恐怖和驚嚇，影響其審美心理和欣賞情緒。另外，小孩的哭聲如果太大太強太噪，反會使觀眾發(fā)笑。一句話，音響設(shè)備效果既要逼真，又不要失真。

當然，舞臺上出現(xiàn)的輔助性的音響設(shè)備效果，也有不需要音源的。這種不需要音源的效果聲，它是一種不需要現(xiàn)實根據(jù)的非現(xiàn)實性的配音。它是為制造特定環(huán)境，渲染特殊心理、強化舞臺節(jié)奏、增強演出氣氛、突出重要情節(jié)或為不同的風(fēng)格體裁服務(wù)的。還有的只是制造種幻覺。如在演出大型神話劇《狐探》時，為了突出陰森恐怖的環(huán)境，我在男主角林孝先環(huán)顧狐山時，特意制作了一種“泛波音”，用一串連續(xù)不斷的“啊、啊、啊……”的怪異聲加上混和延伸，用以渲染一種令人毛骨悚然，心驚肉跳的氛圍。又如在大型現(xiàn)代戲《一夜生死戀》第三場中，為了表現(xiàn)人物對未來美好生活的憧憬，我特地根據(jù)劇情的需要錄制了一段幻想性的音樂，以達人物情感的延伸。在后一場戲，根據(jù)導(dǎo)演的要求，在電影拷貝上轉(zhuǎn)錄了六下宏亮的鐘聲播出，以揭示“警鐘長鳴”這一深刻主題。又如小戲《難忘的歲月》中，有一段兩個老戰(zhàn)友對過去一場戰(zhàn)斗的回憶，又根據(jù)劇情的需要，錄制了一段激烈的槍炮聲。舞臺上雖沒有戰(zhàn)爭的場面，但通過音響設(shè)備效果卻讓觀眾有一種身臨其境的感受。同時，還試探性地把音箱安裝到了觀眾廳的頂上和后座，以達到一種立體效果和似乎轟炸機就在觀眾頭頂盤旋的感覺。

實踐證明，有“音源”的配音和“非音源”的效果，在演出中起止不但要完整，淡入淡出要準確，音量的大小強弱要協(xié)調(diào)，節(jié)奏要流暢，其重要的一點就是要與規(guī)定情境吻合，與演員的表演結(jié)合，為烘托劇情和塑造人物服務(wù)。切不可喧賓奪主、無中生有、節(jié)外生枝和畫蛇添足。