無論是各種類型的劇場(chǎng)演出，或是戶外實(shí)景演出，既有舞臺(tái)美術(shù)創(chuàng)作的呈現(xiàn)，也少不了音響設(shè)備 的存在，即視聽共存于一個(gè)空間里。隨著創(chuàng)作實(shí)踐與觀摩的積累，逐漸注意和了解了聲音對(duì)于整體的作用及其重要性，也意識(shí)到與音響師合作的必要性，且也十分樂于與音響師一起共同構(gòu)建戲劇空間，呈現(xiàn)和諧統(tǒng)一的視聽效果。

　　一、劇院音響系統(tǒng)概述

　　劇院的舞臺(tái)使用品字型設(shè)計(jì)，前后左右四個(gè)舞臺(tái)，以及14米標(biāo)高的升降舞池可滿足國內(nèi)外著名大型歌劇、舞劇、芭蕾舞劇的演出需求，同時(shí)也為表演藝術(shù)家提供了排練廳、練功房、休息室等各類輔助設(shè)施。讓人們?cè)诩议T口體驗(yàn)音樂劇、話劇、舞臺(tái)劇帶來的現(xiàn)場(chǎng)震撼。

　　劇院的聲學(xué)設(shè)計(jì)、舞臺(tái)建設(shè)以及硬件系統(tǒng)安裝都按專業(yè)劇院音響系統(tǒng)解決方案以及使用一流配置，開放后將承接全球頂演出。基于劇院對(duì)聲音品質(zhì)的高需求，音響系統(tǒng)護(hù)航是佳選擇，并根據(jù)劇院的聲學(xué)環(huán)境以及空間布局等條件使用輔助軟件為大劇院量身定制一套專屬劇院音響系統(tǒng)解決方案。

　　二、劇院音響系統(tǒng)產(chǎn)品

　　大劇院表演形式十分豐富，所以音頻構(gòu)建的重點(diǎn)在“音質(zhì)的清晰度上”，確保各類演出都能達(dá)到預(yù)期的效果。劇院音響系統(tǒng)是聲音質(zhì)素的保障，精準(zhǔn)還原出舞臺(tái)真實(shí)的聲音效果，給觀眾帶來超乎想象的觀看體驗(yàn)。

　　根據(jù)劇院音響系統(tǒng)解決方案，緊湊體型能迸發(fā)出非比尋常的聲音能量。音箱是固定安裝版本，在安裝操作上多了一份便捷，但聲音品質(zhì)上也絲毫不妥協(xié)，聲壓高達(dá)141dB，具備長距離投射、清晰還原人聲的特點(diǎn)。

　　主擴(kuò)合理的構(gòu)建使整體聲場(chǎng)變得更加均勻。并使用暗裝的方式，暗裝是劇場(chǎng)劇院常用的音箱布置方式之一，保持整體布局。

　　超低頻音箱準(zhǔn)確透明的音質(zhì)擴(kuò)展低頻下限，以飽滿有質(zhì)感的低頻能量震撼觀眾。

　　前區(qū)補(bǔ)聲使用，使前區(qū)獲得更加自然的聲音;環(huán)繞音箱使用揚(yáng)聲器，圍繞著上下兩層觀眾席均勻擺放，形成環(huán)繞立體聲，以保證不同座席的觀眾都能具有較為良好的聽覺效果;返送系統(tǒng)采用進(jìn)行布局，90°x60°橢形指向性為舞臺(tái)監(jiān)聽提供寬廣的覆蓋范圍，為表演者營造良好的聲音環(huán)境;作為臺(tái)唇補(bǔ)聲，隱藏式嵌入安裝，為中間區(qū)域的觀眾提供充足的聲音清晰度。

　　使用兩張同信號(hào)調(diào)音臺(tái) 作鏡像熱備份，兩張同型號(hào)、同版本的調(diào)音臺(tái)之間用交叉網(wǎng)線或普通網(wǎng)線連接交換機(jī)的方式進(jìn)行實(shí)時(shí)的數(shù)據(jù)同步。有了后補(bǔ)“隊(duì)員”，系統(tǒng)的安全系數(shù)直線飆升。另外，調(diào)音臺(tái)本身就具有無可比擬的系統(tǒng)優(yōu)勢(shì)和頁面操作便利性，調(diào)音師使用起來更加得心應(yīng)手。

　　三、劇院音響系統(tǒng)解決方案

　　音響工程師在現(xiàn)場(chǎng)考察后，確定了音箱的數(shù)量和大致位置后，時(shí)間溝通，在不破壞舞美畫面的前提下合理安裝音響設(shè)備。舞美設(shè)計(jì)中一個(gè)頭疼的問題就是如何隱藏設(shè)備，以使觀眾不至于跳戲。對(duì)于該戲的舞美效果而言，音箱擺在外面確實(shí)太影響畫面，何況離觀眾那么近，但音箱的擺放角度、高低對(duì)建立優(yōu)質(zhì)的聲場(chǎng)是至關(guān)重要的，對(duì)整個(gè)戲劇的呈現(xiàn)效果影響大。

　　劇院音響系統(tǒng)解決方案是將音箱藏在平臺(tái)里面，于是先請(qǐng)音響師把擺放位置確定，然后結(jié)合整體舞美的風(fēng)格、質(zhì)感，以及磚城墻的質(zhì)感，在平臺(tái)立面對(duì)應(yīng)音箱的位置處開方洞，安裝好設(shè)備后用紗網(wǎng)覆蓋在孔洞上，并繪制成磚墻的質(zhì)感。這樣一來既看不見設(shè)備，紗窗也不會(huì)對(duì)聲音外擴(kuò)有太大影響。但是紗窗部分的質(zhì)感和顏色深淺多少與平臺(tái)用的材質(zhì)有差異，于是索性利用這種深淺差異特性把整個(gè)平臺(tái)做了同樣質(zhì)感的處理，使整體效果更加有真實(shí)感。另一方面，為了消除共振帶來的噪聲，采用防火海綿將縫隙填上，很好地解決了這一問題。后令大家沒想到的是，音響師發(fā)現(xiàn)這組平臺(tái)構(gòu)成了近似共鳴腔的結(jié)構(gòu)，在減少了平行面帶來的過多的反射聲音的同時(shí)，空腔還讓聲音更加渾厚柔和，使聲音的質(zhì)感相當(dāng)不錯(cuò)。對(duì)于多數(shù)戲劇音響設(shè)計(jì)來說，音響師首先要保證的是戲劇對(duì)聲音的基本要求，然后才是個(gè)性化需求。

　　有一些戲劇創(chuàng)作中，對(duì)聲音的傳達(dá)會(huì)更寫實(shí)、更細(xì)膩，為了更準(zhǔn)確地傳遞聲音的空間位置信息，會(huì)將音箱設(shè)置在關(guān)鍵道具處，從而加強(qiáng)代入感和真實(shí)感。相對(duì)而言，中國的戲曲表達(dá)抽象、程式化，則音響師的指導(dǎo)思想是，聲音的表現(xiàn)更傾向于質(zhì)感和特色，并且追求演唱與樂隊(duì)的平衡。